ここで彼は肖像画を描く多くの機会があり、その中で彼は驚くほど成功し、同等のものはほとんどありませんでした。彼は私たちの街のキャバリエとレディースを描きました、そしてそれらのすべてはとてもリアルで、特定の空気で投資しました、 それ 。 。 。 。彼らの貴族の精神を感じることができました。
-ラファエルソプラニ、 Le vite de pittori、 scoltori、 et architetti genovesi、 1674、 アンソニー・ヴァン・ダイクのジェノヴァ滞在について
輝かしいマルケサカタネオはジェノバの宮殿のテラスに足を踏み入れ、アフリカの使用人は真っ赤なパラソルで彼女を保護します。彼女の安定した視線と誇らしげな態度は、彼女が自信を持っている女性であることを示しています。アンソニー・ヴァン・ダイクは、彼の常連客の願望を理解し、彼の肖像画でそれらを表現する驚くべき能力を持っていました、 それがフランダースのハンバーガーの内なる強さであるかどうか、 軍の英雄の威勢のいい勇敢さ、 若い女の子の無実、 またはエレナグリマルディカタネオなどの貴族の優雅さ。彼の筆致の並外れた確実性と彼の形の流動性のために、 Van Dyckは、彼の特徴が正しいことを視聴者に納得させます。実は、 しかし、 ほとんどのシッターの性格や野心についてはほとんど、あるいはまったく知りません。 特に彼がジェノヴァで描いたもの。それにもかかわらず、 この肖像画の詳細と構成は、このアルテラドンナの洗練さを保証します。 またはおばあさん。マルケサの並外れて不釣り合いな身長は、彼女の身長を強調しています。 文字通りそして比喩的に。赤いサンシェードは、視聴者の彼女の下の位置を強調し、彼女の存在感を高めます。 劇的な空を背景に彼女の頭の周りにハローを形成します。赤い袖口はマルケサの贅沢の厳しさを壊します、 黒い衣装を着て、彼女の手、特に右手にあるオレンジの花の小枝に注意を向けます。 純潔の伝統的なシンボル。
彼の実際の奴隷状態を知らずに、 マルケサの日傘を持っている黒人の付き添いは、アフリカからジェノヴァへの活発な奴隷貿易を思い起こさせます。肖像画への彼の包含は、芸術的にティツィアーノから派生している可能性があります、 イタリアのルネサンスの芸術家ヴァンダイクは賞賛し、彼のキャンバスのいくつかで黒人の使用人を描いた。
同じ年に彼はこの肖像画を作成しました、 ヴァンダイクはまた、マルケサの2人の長男を描いた。 フィリッポ（1619–1684）とマッダレーナカタネオ（1621年生まれ）、 両方のナショナルギャラリーコレクション（1942.9.93、 1942.9.94）。 1827年12月にパラッツォカタネオを訪れたイギリス人は、3つの肖像画がグループとして吊るされているのを見ました。 子供たちが母親に隣接している。 P. A. B. 1908年にワイドナーが3つの肖像画すべてを購入したことで、美術館は今日その配置を再現することができます。
ヴァンダイクは1621年後半から1627年までイタリアで学び、働きました。ジェノヴァの港が彼の拠点であった間、 彼はまた、他のイタリアの都市へのさまざまな期間の多数の旅行をしました、 1622年のローマでの8ヶ月の滞在を含む。ジェノヴァでは、 彼は1606年にピーターポールルーベンスがそこで描いた壮大な肖像画に出会いました。 Marchesa Brigida Spinola Doria（NGA 1961.9.60）を含む、 マルケサ・カタネオのこの描写に影響を与えた壮大な作品。マルケサの日傘と建築の設定、 繊細に彫られたコリント式の柱で、 ルーベンスの堂々とした建築の使用に直接関係しています、 テラスの設定、 赤いカーテン、 スピノラドリアの肖像画の全体的な壮大さ。続きを読む...（出典：国立美術館）
寄稿者からのメモ：
この厳格な見た目と身なりのよい女性は、ジェノバのマルケサエレナグリマルディカタネオです。
詳しくは
