チェスターデール基金
1874年初頭、ドガは次のように書いています。 "ここを見て、 私の愛するティソ。 。 。 [第一印象派展]大通りに積極的に出展する必要があります。 。 。示す。あなたの国にいて、友達と一緒にいてください。」ドガとティソ、 1850年代後半に学生として出会った人、 ティソが1871年にロンドンに逃亡した後も、中途半端なコミューンでの活動に対する罰を避けるために、緊密な連絡を取り合っていました。フランスの芸術への忠誠を宣言することの利点は、それがティソのロンドンの聴衆にもたらす可能性のある潜在的な害を上回っていると主張し、 ドガはティソに印象派と一緒に見せることを促し、それによってフランス、特にドガとリアリズムとの関係を確認しました。
彼は招待を受け入れないことを選択しましたが、 ティソ、 ドガのように、 現実主義的な静脈で働いた。 Hide and Seekは、現代の 豪華に散らかったビクトリア朝の部屋、 ティソのスタジオ。キャスリーンニュートンが1876年頃に自宅に入った後、 ティソはほとんど専ら親密なことに焦点を合わせました、 人里離れた郊外の家庭の活動の事例報告、 1882年に彼女の死につながる病気の憂鬱な認識によって色づけされた牧歌的な世界を描いています。彼女の姪と娘が楽しんでいる間、アーティストの仲間は隅を読んでいます。アーティストは、左手前の乳児を覗き込む3つの活気のある顔と、温室の入り口にあるニュートン夫人の近くにぶら下がっている灰の日本のマスクを比較することで、この静かなシーンに不安の雰囲気を注入しました。 [ ソース ]
