ベルナルド2世ヴァンリセンブルグ、 ライティングテーブル（Tableàécrire）、 NS。 1755年、 チューリップウッドでベニヤ仕上げされたオーク材、 キングウッド、 アマランス、 マホガニー、 黒檀、 真珠の母、 ステンドグラスホーン;金銅の台紙とモダンなベルベット、 78.1 x 96.5 x 57.5 cm（メトロポリタン美術館）
フランスの貴族のスタイル
このライティングテーブルの湾曲したフレームと繊細な装飾スキームに包まれているのは、巧妙な革新です。 技術的および芸術的な輝き、 c。から始まる期間における完全に新しい生き方の表現。 1755年。
ルイ14世のベルサイユの形式的で壮大な後、 フランスの貴族、 王自身を含めて、 スペースの準備ができていた、 家具、 衣類、 そして、彼らがフランスの栄光以外の事柄に目を向けることを可能にしたエチケット。 18世紀の変わり目の前に始まり、 しかし、1715年の太陽王の死によって開かれた機会によって加速されました。 ヴェルサイユの王の巨大な屋根の下で何十年も暮らした後、貴族たちは自分たちの家を建てました。 根本的に異なる家庭生活を生み出しました。ルイ14世の曾孫が王位に就いてルイ15世として君臨するのに十分な年齢になるまで、わずか7年でしたが、 1722年までにプライバシーの新しいアイデア、 快適、 そして親密な家庭生活は新しいデザイン言語につながりました、 ロココ。今日私たちが知っているように、家庭性の基礎となるすべての要素は、この時期に開発されました。
バロックの壮大さと古典主義からの脱却 
猫足（詳細）、 ベルナルド2世ヴァンリセンブルグ、 ライティングテーブル（Tableàécrire）、 NS。 1755年、 チューリップウッドでベニヤ仕上げされたオーク材、 キングウッド、 アマランス、 マホガニー、 黒檀、 真珠の母、 ステンドグラスホーン;金銅の台紙とモダンなベルベット、 78.1 x 96.5 x 57.5 cm（メトロポリタン美術館）
ルイ14世、 彼の長い統治の間、 フランスをヨーロッパの主要な経済的および政治的権力として確立していた、 特に、戦略的な宣伝ツールとしてのデザインの使用によって。壮大なところ、 ドラマ、 とバロックの演劇性、 ルイがローマから輸入したように、 王と彼の国を非常に強力なものとして描写するための完璧なツールでした、 18世紀初頭までに、 バロックは非常に豪華に見え始めていました。バロック様式のデザインは古典言語に基づいていましたが、 初期のルネサンスの芸術家が再発見することに喜びを感じていた、 増強、 と変更します。しかし、18世紀の初めの数十年までに、 デザイナーはますます大げさな古典主義から他の情報源に目を向けていました、 特に自然界。彼らは非対称性のような非古典的なアイデアで遊び始めました、 動き、 直線性、 曲がりくねった曲線、 リアルな自然の飾り。ロココ、 デザインで発展したので、 バロックがなったすべてのものからの急激な転換でした。
ジャンフランソワドトロイ、 モリエールからの読書 、 1728年頃、 キャンバスに油彩、 72.4 x 90.8 cm（Cholmondeleyの後期マルキオネスのコレクション、 ホートン）
バロック様式の空間が豪華だった場所、 ロココ調の部屋はエレガントでした。壮大さは親密な繊細さになりました。慎重に設計されたり、細心の注意を払って作成されたりすることも少なくありません。 ロココは軽かった、 新鮮な、 気まぐれな、 重いものを交換するには、 多肉質のバロック。このライティングテーブルの行は、 その適用された装飾とその図像と同様に、 すべてがロココの感性を完璧に表現しています。作品はすべて曲線です、 建築よりも活力があり有機的で、 踊っているように見える猫足（2つのカーブ）で、 とリボンのマーケトリー、 葉と花。ここにメッセージはありません、 話もアイデアも伝えられず、 それ自体のためにオブジェクトを楽しむことと喜びだけです。ルイ15世の治世、 男自身のように、 美と官能の気楽な追求の時代でした 生きる喜び 。
このテーブルは、ベルナルド2世ヴァンリセンブルグによって設計されました。 ルイ15世と彼の貴族のために働いている家具メーカーのグループの1つ。彼らは新しいライフスタイルのための新しいタイプのオブジェクトを生み出しました、 新しいロココデザイン言語では、 新しいテクノロジーを使用します。このテーブルに関するすべてが新鮮なアプローチです。 Van Risenburghは、ébénistesと呼ばれる比較的新しい家具専門家のギルドの一部でした。 作品のベニヤスキンのみを担当した人。フレームはmenusierによって構築されました。 18世紀の最高の職人の多くは王室の工房でしか働いていませんでしたが、 ヴァンリセンバーグは、彼自身の事業を持ち、主にマーチャンドマーシエとして知られる小売仲介業者を通じて販売するという点で珍しいものでした。 新たなコンセプト。さらに、 彼は自分の作品に署名しました（BVRB）。個性と個人的な業績を祝った18世紀の啓蒙思想に沿って、 ますます職人は彼らの仕事で彼ら自身を識別していました。ヴァンリゼンブルクはまた、彼自身の金銅の台紙を設計しました、 これは独特の個人的なスタイルを生み出し、彼の作品を特定するのに役立ちます。
華やかな装飾とコンパートメント（詳細）、 ベルナルド2世ヴァンリセンブルグ、 ライティングテーブル（Tableàécrire）、 NS。 1755年、 チューリップウッドでベニヤ仕上げされたオーク材、 キングウッド、 アマランス、 マホガニー、 黒檀、 真珠の母、 ステンドグラスホーン;金銅の台紙とモダンなベルベット、 78.1 x 96.5 x 57.5 cm（メトロポリタン美術館）
テーブルは新しいロココ調のインテリアの喜びでした。女性用の小さな可動式テーブル、 トランプ用のテーブル、 王室のセーヴル工場からの磁器の飾り額が付いた絶妙なテーブル（bonheurs du jour）：種類と表現の爆発。書き込み、 トランプ、 通信はすべて18世紀の新しい世界のためのファッショナブルな娯楽でした。さらに、 小さな、 非常に詳細なテーブルは、特定の種類の親密な国内劇場の小道具として機能しました。女性は特にこれらのオブジェクトを、文化的で洗練された自分自身の表現に使用しました。 礼儀正しい社会と誘惑の芸術に熟練している。ほっそりしたレースで覆われた手首、 テーブルの隠された泉に軽く触れて、 引き出しや秘密のコンパートメントを明らかにする可能性があります、 ブックレスト、 またはいくつかの部分で、 これらすべて—一連の注意深く調整されたステップで。 18世紀初頭の親密な貴族の世界では、 女性は重要な男性が集まった部屋の門番でした、 そしてそれによって大きな社会的および政治的権力を行使した。初めて、 女性は自分たちのインテリアを選び、コントロールしました。 独自のオブジェクトを持っていた、 そして、最も自己意識的であるが、一見無愛想な方法で彼らと相互作用しました。
このライティングテーブルは、それを使用する方法についてのいくつかの手がかりをユーザーに提供します。 金銅（またはオルモル）ギャラリー（上部の端にある小さなフェンス）には、どこに座るかを示す開口部があります。この位置付けに従って、 革のはめ込みが付いた引き出し式の平らな筆記面を見つけます。 テーブルトップのすぐ下。収納用の引き出しは、片方の短い端からスライドします。 そして、別の平らな面が他の面から引き出されて、インクや紙などのアクセサリーを置く場所を作ります。
単なる家具ではなく、 フランスのデザインの黄金時代からのこのライティングテーブル、 大きな社会的変化の指標であり、 女性の役割の変更を含む、 文体の変化、 そして、今日私たちが知っているように、現代世界を予言した物体との個人的な関係。
優雅、 親密、 繊細さと曲線
その芸術家
テーブルは「入っていた」（特に女性の場合）
使用方法
