18世紀のヴェネツィアは、ティエポロ家の芸術家によって支配されていました。ヴェネツィアは16世紀以来、芸術の中心地としての影響力を失っていました。 ティツィアーノとヴェロネーゼの時代。カラヴァッジョやカラッチ兄弟などのエキサイティングな新しいアーティストは、主にイタリア中部で働いていました。 特にローマ。グランドの伝統を取り入れることで、 貴族のエリートのための寓話的な天井画、 ジャンバッティスタとドメニコティエポロの父と息子のチームは、ヴェネツィアを再び芸術生活の中心に導きました。ティエポロ家はまた、私たちがロココと考える多くの資質を定義するのに役立ちました。
アポロ（詳細）、 ジャンバティスタとドメニコティエポロ、 アポロと大陸 、 1752年、 キャンバスに油彩、 73 x 547/8インチ/185.4 x 139.4 cm（メトロポリタン美術館）
ほとんどの人がティエポロの絵画について最初に気付くのは色です。補完的なスキームのパステルは、柔らかく、 それ以外の場合はアクティブなシーンにしばしばロマンチックな品質。ドラマチックなポーズと同時の物語の使用は、配色に固有の緊張によって強化されています、 写真を生き生きと魅力的に保ちます。この精度の組み合わせ、 見た目の使いやすさ、 活気は sprezzatura 、 そしてティエポロ家はそれを芸術的特徴として定義するようになりました。
1750年から1753年の間、ドメニコと彼の父親はヴュルツブルクに住み、働いていました。 ドイツ。ジャンバッティスタティエポロは、レジデンツの特定のエリアを飾るために委託されていました、 または王宮、 そして彼はこの仕事を手伝うためにドメニコを連れてきました。彼らが制作したフレスコ画は、一般的にティエポロ家のワークショップの最高傑作と見なされています。 2人の芸術家は非常にうまく協力していたため、実際には、どのパッセージがどの芸術家によって描かれたかを正確に区別することは不可能です。
天井（詳細）、 ジャンバティスタとドメニコティエポロ、 アポロと大陸 、 レジデンツ階段、 1744年に完成（レジデンツ宮殿、 ヴュルツブルク、 ドイツ）（写真：マリア、 CC BY-NC-ND 2.0）
ヨハン・バルタザール・ノイマン（デザイナー）、 のビュー アポロと大陸 ジャンバッティスタとドメニコティエポロによる、 レジデンツ階段、 1744年に完成（レジデンツ宮殿、 ヴュルツブルク、 ドイツ）（写真：paula soler-moya、 CC BY-NC-ND 2.0）
レジデンツの大階段の上の天井には、惑星と大陸を主宰するアポロの寓話的な描写が含まれています。湾曲した天井の各端で、 各壁のすぐ上、 ヨーロッパの象徴的な表現であり、 アジア、 アフリカとアメリカ。 GiambattistaとDomenicoは、常連客が指定した特定の「停止点」から見えるように各セクションを設計しました。ここで階段を登る訪問者は、仕事を賞賛するために一時停止することができます、 フレスコ画の視点が部屋の中での位置にどのように適応しているかを理解してください。この想像力に富んだ遠近法の使用は、寓話的なイメージを視聴者に活気づけるのに役立ちます。 しかし、この3次元の絵は、2次元の写真では見苦しく見える可能性があります。
ドメニコティエポロ、 エルサレムからの出発 シリーズから エジプトへの逃避に関する絵のようなアイデア 、 1753年、 エッチング
ティエポロ家はまた、新しいメディアや芸術的主題を探求しました。 特にドメニコ。 1753年に彼はタイトルの24のエッチングのシリーズを発表しました エジプトへの逃避に関する絵のようなアイデア レジデンツでの活動の休憩中に実行されました。これらのシートは映画のように制作されました。 現代の絵コンテによく似ています。物語はページごとに展開し、 そして、視聴者は画像の構成方法を通じてシーンに引き込まれます。 4番目の画像では、 聖家族が旅に出るとき、構図の右側に見物人の背中が見えます。画像の建築的枠組みは、視聴者がエルサレムの市民の一人であることを想像するように促します。 メアリーの出発を目撃し、 ジョセフ、 そして彼らの生まれたばかりの息子。画像の大部分を占める強い対角線が動きの感覚を高め、 画像の主人公との関係で視聴者を配置するのに役立ちます。
ドメニコが家族の芸術的実践を啓蒙時代に持ち込もうとしたにもかかわらず、 ティエポロスタイルは1800年以前はパセと見なされていました。1796年にオーストリア軍がナポレオンの指示の下でヴェネツィアを併合した後、 ドメニコは彼の田舎の別荘に引退しました、 とベネチア絵画の伝統、 共和国自体のように、 最後に来ました。
レジデンツ
エッチング
