15世紀半ばの北イタリアでは、 10代の若者は、当時よく知られていたものとは著しく異なる絵画を描きました。アンドレア・マンテーニャ、 パドヴァ出身の大工の息子で、古典芸術への飽くなき欲求とそれがどうあるべきかについての彼自身の意見、 前例のないほどリアルで即時に感じる古代世界のビジョンを作成しようとしました。彼は彼のスキルと才能のおかげで徐々により豊かで有名になりました。彼は教会の壁に新しい視点で見事な壁画を描きました、 そこから人物は不気味に視聴者を見ました。
アンドレア・マンテーニャの写真同時に、 ヴェネツィアでは、 別の人も芸術的伝統に影響力を行使しようとしました。ジョヴァンニ・ベッリーニは、家を出ることはめったにない、かなり秘密主義で落ち着いた人物でした。一目見ただけで、 ルネサンス初期のこの2人の偉大な芸術家がお互いに何か言いたいことがあったとは想像しがたいです。マンテーニャの芸術は痛みを伴い、ゆったりとしています。 準彫刻されたフォームは、スレートからノックアウトされたかのように見える場合があります。 ベリーニは穏やかです、 涼しい、 しかし、神の恵みを象徴する光を運ぶ。
ジョヴァンニ・ベッリーニの絵画それはそう、 2人の芸術家が反対の原則を擬人化するようになりました：マンテーニャは中央イタリアの伝統に属しています、 ミケランジェロを生産し続けるだろう、 レオナルドとラファエル、 厳密な描画で人体の輪郭を描いたアーティスト。一方で、 ベリーニは、より官能的なベネチアの伝統の父でした、 それは彼の学生のティツィアーノとジョルジョーネのおかげでアポセオシスに達しました。
しかし、それらを結びつける何かがあります、 マンテーニャとベリーニがお互いの義理の息子であったことを除いて。
二人の男は、芸術家の「現代的な」概念がまだ決定的ではなかった時代に住んでいました、 匿名のマスターアーティストの中世の役割は、自己認識に取って代わられました。彼らは常に競争の感覚でお互いを見ようとしました。
1431年頃に生まれ、 マンテーニャ、 「何もないところから来た、 彼は羊飼いとして始めました、 しかし、 後で、 アーティストとしての彼の成長は止まらなかった。彼の先生によって幼い頃から古典文化に没頭し、 好古家で芸術家のフランチェスコ・スヴァルコーネ、 彼は古代ローマ建築を学び、発掘調査に参加しました。彼の初期の作品では、 パドヴァのエレミタニ教会での聖ヤコブの生涯のフレスコ画（第二次世界大戦中に悲しいことに破壊された）など。 彼は遠近法と極端な角度で遊んだ。繰り返し、 彼は彼の堅い形が塗られた彫刻に似ているという非難に直面しました、 描かれた現実ではありません。 Skvarchone自身がこれについて彼を非難しました、 マンテーニャは後に喧嘩に巻き込まれた。
ベリーニは彼の社会的地位においてより快適でした。ヴェネツィアの市民として、 街を代表する芸術王朝の貴族と子孫に次ぐ、 彼は家族関係が州とヴェネツィアの強力な宗教的友愛からの儲かる命令と競争するシステムの一部でした。父親のジャコポと兄のジェンタイルはどちらも都市の命令を履行することに成功しましたが（ジェンタイルの絵画は依然としてヴェネツィアで最も人気のある画像の1つです）、 ベリーニは、ヴェネツィアの地方の、そして本質的に中世の伝統を克服する運命にありました。彼の「神聖な会話、 " 例えば、 聖人と聖母の画像、 街中にあります。彼らは特徴的なベネチアの色彩感覚と新しい、 記念碑的な芸術。
ヤーコポ・ベッリーニがマンテーニャの名声の高まりを知り、娘と結婚するつもりで彼を探した後、2人の男性は実際に会いました。 ジョバンニの妹、 ニコロシア。当時、結婚は主に商取引でした。ジャコポには2人の素晴らしい芸術家の息子がいました。第三に、 おそらくマンテーニャの才能はさらに大きく、ファミリースタジオに手ごわい力を与えるでしょう。
マンテーニャのバージョンでの悲劇的な高揚の気分、 岩だらけの風景の渦巻く彫りの深い形によって悪化し、 キリストが聖霊の前にひざまずいているところ、 ベリーニの絵に移され、 ベリーニのキャラクターは風景とより自然に相互作用しますが。
実際の風景に存在するかのように見える人物を描くベリーニの能力は、おそらく彼の芸術への最大の貢献です。彼はまた、より豊かでより現実的な光と色の感覚を実現しました。彼の絵画では、 ピンクの空はキリストの足元のオレンジ色の砂に映っています。
ベリーニはヴェネツィア芸術の偉大な教師としての地位を確立しましたが、 マンテーニャはゴンザーガ家の宮廷画家の地位を占めていました。 マントヴァ公国。それにもかかわらず、 彼は義理の兄弟がヴェネツィアでしたことを振り返っているようでした。マンテーニャの後の作品は、精巧な光とベリーニスタイルの風景で満たされています。 ミネルバなど、 美徳の勝利（1500-2）から悪徳を追放し、 神話の行動が信頼できる、 温帯、 北イタリアの風景、 濡れた草と涼しい、 やや曇り空。
マンテーニャとベリーニは、歴史からかけ離れた伝記の範囲を超えて存在するアーティストです。しかし、 それらのそれぞれの芸術を見て、 私たちはそれらを理解できると感じています。
しかし、マンテーニャとベリーニに関する主な質問は、 この時代のすべての芸術家だけでなく、 それ自体が素晴らしいのか、それとも次の世紀の天才の先駆者なのかということです。ミケランジェロとレオナルドの作品が気に入らなくても、 システィーナ礼拝堂とモナリザが芸術の素晴らしいクライマックスを代表していることは間違いありません。 以前に住んでいたアーティストはこれのために何もしなかったかもしれませんが。
この意見は約500年間支配的でした。しかし今、私たちはルネッサンスについての考えを揺るがす必要があります。マンテーニャとベリーニはヨーロッパで最も偉大な芸術家の一部です。それらは前駆体と見なされるに値しません。彼らの作品はそれ自体が注目に値する。
