アントニオ・カノーヴァ、 勝利の金星としてのパオリーナ・ボルゲーゼ

美人コンテスト

そして、「ミスアルテイタリアーナ」の勝者は、ドラムロールをお願いします。アントニオカノーヴァの 勝利の金星としてのパオリーナ・ボルゲーゼ ！とか、ぐらい、 少なくとも、 マリレナフェラーリ財団のために実施された最近の世論調査が決定したものです。

アントニオ・カノーヴァ、 勝利の金星としてのパオリーナ・ボルゲーゼ 、 1804-08、 白い大理石、 160 x 192 cm（ボルゲーゼ美術館、 ローマ）

「ミスイタリアンアート、 」恐らく、しつこい形容詞、 しかし、それは、 競争の激しさを考えると、 くしゃみをするものは何もありません—ボッティチェッリの作品、 レオナルドとティツィアーノも争っていた。もちろん、 セミヌード、 ナポレオンの気まぐれな妹の等身大の肖像画は、豪華な芸術作品です。制作に4年、 パオリーナの2番目の夫から依頼されました。 イタリアの王子、 カミッロ・ボルゲーゼ、 1804年に結婚した直後、 ナポレオンが汎ヨーロッパ王朝を樹立するという彼の夢を実現し、イタリア王国に対する彼の主張を正当化するのを支援するために設計された組合。

カノーヴァと新古典主義

アノトニオ・カノーヴァは新古典主義運動の先駆者でした。スタイル、 ポンペイとエルクラネウムでの考古学的発見や、美術史家のヨハンウィンクルマンの理論に影響を受けました。 新たな関心を持ってギリシャ人とローマ人の芸術的業績を振り返り、 啓蒙時代を特徴付ける合理的な探究の精神によって知らされました。

教皇領の古物および美術の監察官として、バチカン美術館の作品を取得する責任があります。 カノーヴァは、プラクシテレスから彼のペイディアスを知っていたでしょう。しかし、 彼は奴隷の模倣者ではありませんでした。代わりに、彼はこれらの初期の芸術家の作品をエミュレートしたかった。

カノーヴァの19世紀のフランスの彫刻、 ピースメーカーの火星としてのナポレオン 、 1802-1806、 325cm（ウェリントン博物館、 アプスリーハウス、 ロンドン）

彼が使用した方法は絶対的な精度を要求しました。彼は多数の準備スケッチから作業して、フォームを等身大の粘土バージョンにモデル化しました。次に、この石膏モデルをキャストし、大理石のブロックに移されたポイントでマークアップしました。彼の助手は大理石を形に彫り、その時だけ、 「最後の手のために、 」カノーヴァはノミを上げましたか？ フォームを彫刻し、大理石を決定的に磨き、 ワックスを使用して、 罰金に、 きらめく仕上がり。

彼のモデルの多くは、その時代の偉大な個性でした。 Canovaはそれらをアンティークの衣装で描写します。現代の人物のこの古典化は、時にはばかげた、 の巨大なヌード彫刻のように ピースメーカーの火星としてのナポレオン。 パオリーナボルゲーゼの彼の肖像画はより成功しています。

現代の金星

パオリーナは、研究された優雅さのポーズで枕のソファに寄りかかって示されています、 集中力とリラックス感の両方。裸体のモデリングは非常にリアルで、 Canovaによる大理石の表面の処理は、肌の柔らかな質感を捉えています。作品の触覚の質は、特にシッター自身の手が占められている方法で引き出されます。 彼女の右の指が首のうなじと非常に軽く接続し、 魅惑的な約束で満たされたジェスチャーを提供します。頭が少し上がっており、何かまたは誰かが突然彼女の視線に入ったことを示唆しています。彼女が左手に持っているリンゴ、 彼女の指はエロティックなタッチを示唆してそれを包みました、 彼女をVenusVictoriousとして識別し、 女神は、おそらく西洋文化の歴史の中で最初の美人コンテストで不和の林檎を授与しました。物語は古代ギリシャから来ています。トロイの木馬の王子パリスは、金星がライバルのどちらよりも美しいと判断しました。 ミネルバとジュノ。その見返りに、ヴィーナスは彼にヘレンと呼ばれるギリシャの女の子を紹介しました。もちろん、残りは叙事詩です。

詳細、 アントニオ・カノーヴァ、 勝利の金星としてのパオリーナ・ボルゲーゼ 、 1804-08、 白い大理石、 160 x 192 cm（ボルゲーゼ美術館、 ローマ）

元は、 カノーヴァは彼女をダイアナとして描写することになっていた、 月の貞淑な女神と狩り、 もっと多くの人が彼女に服を着せなければならなかったであろう役割。パオリーナは金星を主張し、 けれど。乱交で定評のある少し緩い大砲、 皇帝の妹は求愛論争を楽しんでおり、裸でポーズをとることは確かに礼儀正しい社会でいくつかの眉を上げていただろう。しかし、それだけではありません。どうやら、 ボルゲーゼ家は、自分たちがローマの英雄的な創設者の子孫であると信じていました。 アイネイアース、 ウェルギリウスによれば、誰が金星の息子でしたか。その場合、その選択はパオリーナの軽薄な性格に適しているだけでなく、 しかし、ボルゲーゼ家の承認も得られたでしょう。 古代と現代の世界の間の連続性を示唆しています。彼女の髪、 プシュケの結び目で結ばれたカールの塊、 2つの間の視覚的なコネクタとして機能します。 当時のファッションと同じように、古代ギリシャのスタイルを模倣して着用されています。その注意深いアーティキュレーションは、彼女の胴体の滑らかな浅い平面を相殺します。

詳細、 アントニオ・カノーヴァ、 勝利の金星としてのパオリーナ・ボルゲーゼ 、 1804-08、 白い大理石、 160 x 192 cm（ボルゲーゼ美術館、 ローマ）

別の種類のコントラストを作成し、 パオリーナが横たわっているソファは、さまざまな種類の大理石から彫られています。 そのベース部分はリズミカルに流れるカーテンで覆われています、 棺の安置所のように、 棺を支えるために使用される隆起したプラットフォーム。遺体安置所の芸術への言及はそれほど驚くべきことではありません。ギリシャとローマの芸術では、リクライニングする女性の姿が石棺の蓋によく見られます。非常に目立つほのめかしには、さらに説明が必要です。 けれど、 そして、ここで意味を読むことを余儀なくされたとしたら、それは、芸術を通して表現されているように、画像で祝われている美による死の敗北でなければならないと思います。

受信

ティツィアーノ、 ウルビーノのヴィーナス 、 1538、 キャンバスに油彩、 165.5 x 119.2 cm（Uffizi、 フィレンツェ、 イタリア）

カノーヴァの彫刻に命を吹き込む並外れた能力は、同時代の人々によって注目されました。文字通りアニメーション、 彫刻は回転メカニズム上にあったはずですが、 静的ビューアがラウンドの作業を表示できるようにします。ろうそくの明かりでも見られたでしょう。細かく磨かれたワックス状の表面は、光を鮮やかに反射していました。 chiaroscuoroを作成し、 彫刻的な効果よりも絵画的な効果、 多分、 しかしその後、カノーヴァは絵画の彫刻家でした。パオリーナは、ジョルジョーネのようなものにもっと負っています 眠れるヴィーナス とティツィアーノの ウルビーノのヴィーナス そしてもちろん、デビッドの マダムレカミエ アンティークの彫刻よりも、 厳格な古典理論に従わないものとして作品を非難した当時の新古典主義の純粋主義者たちに失われていない点。

ジャック=ルイ・ダヴィッド、 マダムレカミエ 、 NS。 1800、 キャンバスに油彩、 173 x 243 cm（ルーヴル美術館）

必然的に彫刻はスキャンダルを引き起こそうとしていました。古典的なほのめかしを理解するのに十分洗練された個人の聴衆を対象としていますが、 パオリーナの不貞を考えると、 彫刻は彼女についての噂を確認するのにも役立ちました。どちらかといえば、 けれど、 パオリーナは注目を集めました。彼女がヌードポーズをとる必要があるかどうか尋ねられた、 彼女はこう答えました。スタジオは熱くなりました。」カミーロは、彫刻が彼の住居を離れることを許可することを拒否しました。ナポレオンは同意した。

ジョンギブソン、 着色された金星 、 NS。 1851-56、 大理石、 175cm（ウォーカーアートギャラリー、 リバプール、 イングランド）

アングルからルノワールまで、 プルードンからピュヴィスデシャヴァンヌまで、 ヴィーナス・ヴィクトリアスとしてのパオリーナ・ボルゲーゼ 19世紀のフランスの芸術家に多大な影響を与えました。それはイギリスの彫刻家ジョン・ギブソンの作品の中にあります。 けれど、 カノーヴァが後の人生で彼の翼の下で取った人、 彼女の最も忠実な信者を見つけること。反射光のプールでフィギュアをアニメーション化、 彼の最も有名な作品の輝くワックス状の表面 着色された金星 に多くを負っている ヴィーナスビクトリアス ;彼自身の革新的な多色の使用とともに、彫刻はビクトリア朝の聴衆の間で怒りを引き起こしました。 あるレビューによると、彼女は「無礼な英国人女性」と述べています。カノーヴァ自身の裸、 生意気なフランス人女性は誇りに思っていただろう。