アーティスト/メーカー
Alf Bruseth（アーティスト）アメリカ人、 アクティブc。 1935年
ファットピエロ貯金箱、 NS。 1938年
アーティスト/メーカー
Alf Bruseth（アーティスト）アメリカ人、 アクティブc。 1935年
アーティスト/メーカー
Alf Bruseth（アーティスト）アメリカ人、 アクティブc。 1935年
CA
古典芸術
ファットピエロ貯金箱、 NS。 1938年
古典芸術
サンヴィターレ教会（ラヴェンナ、 イタリア）は、色とりどりの服を着た皇后の付き添いを示しています。 織りシルクを示す繰り返しパターンの明るい衣服。 テオドラモザイク、 540年代、 サンヴィターレ、 ラヴェンナ（写真：ビザントロジスト、 CC BY-NC-SA 2.0） モザイクでレンダリングされていますが、 ビザンチンの職人が比類のない専門知識を持っていた媒体、 この画像は、ビザンチンの廷臣が異文化間の高級品市場の消費者であることを示しています。このモザイクが実行されたとき、 帝国はまだ養蚕（カイコの栽培）を習得していませんでした、 桑の茂みを育てるには特別な条件が必要でしたが、 カイコの唯一の食料源（ カイコ ）。絹の原料とそれから織られた布の両方が東の地点から多額の費用をかけて輸入されました、 特に中国、 養蚕業と加工業を実質的に独占していた。法廷の女性は、この豪華な資料を買う余裕のある初期ビザンチン社会の数少ないメンバーの一人でした。 これは富だけでなく、貿易回路への特権的なアクセスも示しました。サーサーン朝の類似点、 初期のビザンチン、 初期のイスラム織物は、こ
卓越した普遍的価値 簡単な合成 エリトリア中心部の高原高原に位置し、 アスマラ、 アフリカの近代主義都市は国の首都であり、植民地計画都市の非常によく保存された例です。 これは、1893年から1941年までの計画のその後の段階から生じました。 イタリア植民地占領下。その都市のレイアウトは、主に直交グリッドに基づいており、後で放射状システムの要素を統合しました。アスマラは異常に無傷の人間のスケールを保持します、 折衷的で合理主義的な構築されたフォームを備え、 明確に定義されたオープンスペース、 と公共および民間の建物、 映画館を含む、 お店、 銀行、 宗教的建造物、 官公庁、 産業施設、 と住居。全体として、 アスマラの都市景観は、植民地計画がどのように行われたかを際立たせています。 機能的および人種的分離の原則に基づいて、 象徴的な意味と機能要件を達成するために、地域の地理的条件に適用および適合されました。町は、エリトリアの人々の自己決定のための闘争と関連するようになりました、 有形のものを受け入れながら追求された、 まだ例外的、 彼らの植民地時代の過去の証拠。 アスマラの都
生まれ：9月26日 1791;ルーアン、 ノルマンディー、 フランス 死亡：1月26日 1824;パリ、 フランス 活動年：1808年-1824年 国籍：フランス語 芸術運動：ロマン主義、 オリエンタリズム フィールド：絵画、 リソグラフィー 影響を受ける：ジョン・コンスタブル、 ピーターポールルーベンス、 ミケランジェロ、 ヘンリー・フセリ、 ジョンシングルトンコプリー 影響を受ける：Eugene Delacroix、 ピョートルミカウォフスキー、 アリ・シェフェール、 ロマン主義 教師：ピエール=ナルシスゲリン 芸術機関：ÉcoledesBeaux-Arts、 パリ、 フランス 友人や同僚：Eugene Delacroix、 ニコラ・トゥサン・シャルレット
アーティスト/メーカー カール・ケクシ（アーティスト）アメリカ人、 アクティブc。 1935年
