マックス・エルンスト、 からのページ Une SemainedeBonté、 ボリュームII：水 、 1934年（MoMA）
女性は、縁取りと房状のカーテンで吊るされた精巧に装飾されたベッドで眠ります。フロックコートを着たあごひげを生やした男が寝室に立ち、彼女を熟考し、 彼の手に彼のあご。彼の後ろには、不釣り合いに大きなテーブルと椅子が迫っています。 そして彼の足の下で床が浸水している。彼は急上昇する水とスパーを握りしめている彼の足元の2人の裸の男性の両方を無視します、 難破船の明らかな犠牲者。
マックス・エルンストのシュルレアリスムのコラージュ小説を構成する、非常に不調和なシーンの1つを見ています。 UneSemainedeBonté （（ 優しさの一週間 ）眠っている女性を研究している男性のこの画像は、エルンストとシュルレアリスム一般に重要な影響を直接示唆しています。 ジークムント・フロイトの精神分析理論、 特に彼の夢の研究。
フロイトに続いて、 シュルレアリスムは夢を無意識へのアクセスを得るための主要な手段と考えました、 そして彼らはジャーナルに彼ら自身の夢の多くの記述を発表しました LaRévolutionSurréaliste 。ここ、 エルンストは、古い挿絵から切り取った画像をコラージュして、女性の寝室で実現し、推定される夢想家とその観察者を完全に圧倒する恐れのある夢のようなシーンを描写しました。
シュルレアリスムは、コラージュを、彼らが無意識の心の基本的な詩的活動であると考えたものを制定する手段と見なしました。 新しいものを作成するための異種エンティティの組み合わせ。シュルレアリスムの詩人と芸術家の両方がコラージュ技法を使用しました。自動書記のように、 コラージュにより、作家とアーティストは既存の要素をすばやく組み合わせて並置することができます。 言葉であろうと画像であろうと、 そしてそれらを新しい創造物に変えます。既存の要素のこの不合理な並置は、夢の構築を反映しています。 また、一見無関係に見えるものをまとめて、奇妙な物語やシーンを作成します。
マックス・エルンスト、 ここではすべてがまだ浮かんでいます 、 1920、 カードストックに鉛筆で印刷された紙のコラージュ、 6½x8¼インチ（MoMA）
の ここではすべてがまだ浮かんでいます マックス・エルンストは、魚の骨格とカブトムシの画像を航空爆弾攻撃の軍事写真にコラージュしました。 それにより、蒸気船が巨大な幽霊のような魚に遭遇する海景を作成します。よく見ると、個々のソース画像を識別できます。 しかし、彼らは彼らの新しい文脈によって変容しました、 そして、それらの本来の重要性はもはや関係ありません。彼らは新しい世界の一部になりました。
エルンストは、シュルレアリスム運動に参加した最初の視覚芸術家でした。 と彼の初期のダダコラージュのような ここではすべてがまだ浮かんでいます シュルレアリスムの発展のための重要な触媒でした。ダダイストとして、エルンストは当初、確立された期待と合理性に違反するために並置のコラージュ技法を使用していました。シュルレアリスムのために、 しかし、 コラージュの混乱と混乱は、単なる恣意的な偶像破壊ではありませんでした。それらは無意識の思考の直接的な現れでした。
マックス・エルンスト、 雲の上は真夜中を歩く 、 1920、 コラージュ
表現
解剖台の上で傘とミシンが偶然出会うのと同じくらい美しい <引用>
から マルドロールの歌 ロートレアモン伯爵として知られる19世紀の作家は、シュルレアリスムの試金石でした。それは、異種のオブジェクトや単語の結合が新しくて素晴らしい創造物をもたらすことができるという彼らの概念を具体化しました。エルンストは、コラージュのメカニズムをより一般的な方法で「2つの現実の結合、 見た目が合わない、 どうやら彼らに合わない飛行機に。」 [1]その結合から生じるものは、これまで知られていなかったものです。 新しい現実。
コラージュ技法は、19世紀にアルバムや装飾品を作る女性によって広く使用されました。 20世紀には、キュビズムの画家ピカソとブラックに採用されました。 誰がそれらを使用して、表象戦略と絵画形式の探求を拡大しました。
パブロ・ピカソ、 ギター、 楽譜、 とガラス 、 1912年、 船内のコラージュと木炭、 18 7/8x14¾インチ（マクネイ美術館、 サンアントニオ）
キュビズムとは異なり、 シュルレアリスムは、形式的な問題や、彼らが狭義の美的関心事と見なしたものには興味がありませんでした。彼らはコラージュを普通のものを変える手段と見なしました、 壁紙など、 そしてそれらを別の世界への入り口に変えます。
マックス・エルンスト、 Une SemainedeBonté、 ボリューム3：ドラゴンの宮廷 、 1934年
彼のコラージュ小説では UneSemainedeBonté 、 エルンストはコラージュの可能性を利用して、いわゆる現実の秩序を極度にスクランブルしました。彼は、想像力を働かせて並べ替えられた宇宙の個々のコラージュ画像を、非論理的な一連の変位と不合理な再統合に基づいて、拡張された視覚的な物語に配置しました。想像力豊かに創造された世界の独立した存在を強調するために、 これらのコラージュはシームレスです。キュビズムのコラージュとは異なり、 異なる部分がはっきりと見える場所で、 シュールレアリストのコラージュは、構成単位間の縫合を隠します。 これにより、作成の手順や素材ではなく、最終的な画像の「現実」を強調します。
サルバドール・ダリ、 照らされた喜び 、 1929年、 船内の石油とコラージュ、 9 3/8x13¾インチ（MoMA）
コラージュの基本的なメカニズム、 不合理な並置または根本的に互換性のないもののまとめ、 シュルレアリスムの基礎でした、 フロイトによれば、それが夢の働き方の基本であるのと同じように。サルバドール・ダリは、初期のシュルレアリスム作品のいくつかでコラージュと油絵の具を組み合わせました。 しかし、彼が文字通りのコラージュ要素を取り入れなかったときでさえ、 テクニックの概念的なメカニズムは彼の仕事の中心に残っています。の 照らされた喜び ダリの無意識の思考の不調和な物体に囲まれた中央に、ダリの眠っているプロフィールが見えます。
前景に、 ダリのプロフィールのすぐ下、 スーツを着たあごひげを生やした男性が、両方が水中に立っている間、ネグリジェで女性をつかみます。上で最初に見たErnstシーンとの類似性に注意してください。どちらの作品も、夢に頻繁に登場すると説明されているフロイトのイメージを示しています。ダリのプロフィールを取り巻くのは、彼が「執着」と呼んだものです。 」とこれらはコラージュのようなプレゼンテーションにグループ化されます。いくつかの図はそれ自体が結合された画像です、 笑顔の女性の頭など、 これも発泡ビールジョッキであり、 そして彼女の首、 マグカップの形をした女の子の顔でもあります。
ルネ・マグリット、 貫かれた時間 、 1938年、 キャンバスに油彩、 57 7/8 x 38 7/8インチ（シカゴ美術館）
コラージュの概念的なメカニズムは、ルネ・マグリットの多くの絵画の中心でもあります。 異種のオブジェクトの不合理な並置をリアルなスタイルで表現します。の 貫かれた時間 蒸気機関車が暖炉から部屋に入る。スケールは不可能です、 しかし、表現の詳細は非常に細心の注意を払っています、 電車の影と煙突を上る蒸気を含めて、 このような信じられないほどの組み合わせが一般的である夢の世界の正確な描写であると私たちが考えるように導かれていること。
異種エンティティのシュルレアリスム並置、 それが文字通りであろうと概念的であろうと、 その驚くべき革新的な効果を達成するには、認識可能な要素が必要です。この現実的な表現への依存は、シュルレアリスムをほとんどの現代美術運動と区別しました。 これは、芸術的な形式ではなく、主題に関する時代遅れの懸念としてリアリズムを拒否しました。シュルレアリスムのために、 しかし、 フォームなどの芸術的な懸念への献身、 スタイルとテクニックは、世界を変えるアーティストの可能性の退位でした。コラージュ、 挑戦の中で現実を再形成するその能力で、 しかし、それでも認識できる方法、 シュルレアリスムの革命的な取り組みの中心的な手法でした。それは、心がどのように具体的な方法で世界を作り直すことができるかを正確に示しました、 既存のものの新しい予期しない組み合わせを使用して、新しい現実を作成します。
マックス・エルンスト、 静か から LaFemmede100Têtes 、 1929年（MoMA）
ノート：
圧倒的な夢
不合理な並置
無意識の症状
普通のものを変える
基本的なテクニック
