牧神の家のアレクサンダーモザイク、 ポンペイ

アレクサンダーモザイク 、 NS。西暦前100年、 失われたギリシャ絵画のローマのコピー、 牧神の家、 ポンペイ、 NS。西暦前315年、 ヘレニズム時代（考古学博物館、 ナポリ）;スピーカー：ベス・ハリス博士とスティーブン・ザッカー博士

アレクサンダーモザイク 国立考古学博物館の壁に見られるように、 アレクサンダーモザイク、 西暦前2世紀に作成された ポンペイの牧神の家から

強大な将軍（アレキサンダー大王）が戦場を横切って馬に乗って突撃します。彼の槍は兵士の胴体と接触し、 痛みとショックで反動し始める人、 後ろの地面に散らばった馬の死体に倒れる寸前。戦場の反対側では、 戦車兵は必死にスクランブルして馬を振り返り、 ひづめの下で体を踏みにじる、 敵の将軍（ダリウス）を無事に連れて行こうとして。

これらは、アレクサンダーモザイクに描かれている刺激的なシーンのほんの一部です。

注釈付きの詳細、 アレクサンダーモザイク 、 西暦前2世紀に作成された ポンペイの牧神の家から、 国立考古学博物館で再建され、 ナポリ

この戦いは通常、イッソスの戦いとして識別されます。 11月5日に起こった大きな戦い。 西暦前333年現在のトルコでは[1]。それはマケドニア-ギリシャのアレキサンダー大王の（ギリシャリーグ）軍とダレイオス3世の（アケメネス朝のペルシャ）軍の間で起こりました-最終的にはアレキサンダーの勝利をもたらす闘争。

コンテキストのモザイク

テッセラの詳細、 アレクサンダーモザイク 、 西暦前2世紀に作成された ポンペイの牧神の家から、 国立考古学博物館で再建され、 ナポリ

アレクサンダーモザイク（8フィート11インチ×16フィート10インチ）は、約150万のテッセラで構成されています。 小さいです ガラスや石の立方体の断片が形にカットされます。ほとんどが土色の石は非常に小さく、シーンの細部を強調するために使用されます。彼らはとして知られているスタイルで置かれています opus vermiculatum 、 作品内の特徴や姿を強調するために配置されたテッセラの曲線により、「虫のような」と識別される技法。

モザイク、 西暦前2世紀に作成されました。 かつてはポンペイの大きくて壮大な牧神の家の2つのペリスタイル庭園の間にある部屋の床全体を覆っていました。今日、 現代のレプリカはポンペイで見ることができます、 オリジナルは国立考古学博物館（ナポリ国立考古学博物館）に移管されました。元のモザイクは、西暦79年のベスビオ山の火山噴火から1831年に再発見されるまで灰の層で保護されていたため、このような良好な状態で存続しています。

の現代の再建 アレクサンダーモザイク 、 ポンペイの牧神の家でその場で（拡大図はこちら）

戦場

モザイクの一部は、作成されてから2千年以上にわたって損傷を受けていますが、 ドラマチックなシーンの多くは今日でも見られます。

アレキサンダー大王の詳細、 アレクサンダーモザイク 、 西暦前2世紀に作成された ポンペイの牧神の家から、 国立考古学博物館で再建され、 ナポリ

モザイクの左側近く、 アレクサンダーは彼の馬（ブケパロスという名前）を前に突進し、 完全装甲、 しかし、ヘルメットをかぶっていません。彼の視線は強烈で自信があり、 そして彼の髪は彼の前向きな勢いの力から彼の後ろに飛び出します。彼らがペルシャ軍の槍を持った兵士に向かって前進するとき、彼の軍隊は密接に続きます。彼の右手にはサリッサを持っています、 彼の父によって発明された一種の長い槍（フィリップ2世、 マケドニアの元王）、 彼らが彼の帝国を征服したとき、それはアレクサンダーと彼の軍隊の不可欠な道具になりました。

ダレイオス3世の詳細、 アレクサンダーモザイク、 西暦前2世紀に作成された ポンペイの牧神の家から、 国立考古学博物館で再建され、 ナポリ

アレクサンダーはペルシャ軍に向かって乗ります、 ダレイオス3世が率いる モザイクの右側にあり、 彼の戦車の上に立っています。

刺し殺された兵士（しばしばダリウスの親族の一人として識別される）の詳細、 槍の前でジャンプし、彼の王（ダレイオス3世）のために打撃を与え、 アレクサンダーモザイク 、 西暦前2世紀に作成された ポンペイの牧神の家から、 国立考古学博物館で再建され、 ナポリ

アレクサンダーの槍がダリウスと接触する前に、 男、 ダリウスの親族の一人としてしばしば識別され、 槍の前でジャンプし、彼の王のために意図された打撃を取ります。ダリウスの後ろで反対方向を向いて、 戦車兵は必死に戦車を動かそうとします。左手で手綱をしっかりと握り、 彼は右手に鞭を上げて馬を駆り立て、血が散らばっている戦場を横切って兵士の群衆の中をより速く移動します。 体、 そして放棄された武器。この瞬間の衝撃はダリウスの顔に反映されています。アーティストは、ダリウスの表情の荒廃と恐怖を捉えることに成功しました。彼は死にゆく親族に必死に手を差し伸べ、 アレクサンダーに向かっています。

戦車に乗ったペルシャの兵士とダレイオス3世の詳細、 アレクサンダーモザイク 、 西暦前2世紀に作成された ポンペイの牧神の家から、 国立考古学博物館で再建され、 ナポリ

アーティストは、兵士を踏みにじり、ダリウスが戦いから逃げるときの馬の熱狂的な動きと恐ろしい目を捉えます。 目はまだアレクサンダーに固定されています。

アレクサンダーはこの戦いに勝ちますが、 ダリウスはモザイクの中で最も背の高い人物です、 彼が立っている戦車によって持ち上げられ、彼の悲しみを目立つように展示します。

アーティストのスキル

このモザイクは、この重要な戦いを表すだけでなく、注目に値します。 だけでなく、それが表示する詳細と自然主義のレベルのために。人間から馬まで、すべてのフィギュアが立体感を持って描かれています。 自然主義的なモデリング。古典派後期からヘレニズム時代にかけて、 人物の表現は、古典的なイデオロギーから、現実的な解剖学と感情を強調する人間的な描写に移行しました。 ここで明らかなように。

光と影を作り出すために配置されたテッセラを備えた兵士の顔の詳細、 アレクサンダーモザイク 、 西暦前2世紀に作成された ポンペイの牧神の家から、 国立考古学博物館で再建され、 ナポリ

テッセラはまた、光を作り出すために効果的に使用されます、 風邪、 と反射。例えば、 逃げる戦車に倒された人物がいます。内省の瞬間に、 彼は盾に自分の顔が映っているのを見つめ、 おそらく彼自身の死の瞬間の直前。アーティストの信じられないほどのスキルは、現実的な方法でこれらのようなダイナミックな瞬間をレンダリングします。

倒れた兵士の顔の詳細が盾に反映され、 アレクサンダーモザイク 、 西暦前2世紀に作成された ポンペイの牧神の家から、 国立考古学博物館で再建され、 ナポリ

戦闘が行われる風景は不毛な風景ですが、設定の提案はほとんどありませんが、 数字は立体感を表しており、 古代ギリシャ人が体をどれだけよく理解し、それがどのように宇宙を移動したかを示す優れた例です。これは明らかです、 例えば、 モザイクの中央右近くの馬のような人物の短縮で。馬の脇腹にも色調のグラデーションが表示されますが、 色は明るい色調から暗い色調に徐々に変化します。

短縮された馬の詳細、 アレクサンダーモザイク 、 西暦前2世紀に作成された ポンペイの牧神の家から、 国立考古学博物館で再建され、 ナポリ

ギリシャの起源

以下の混雑した熱狂的な戦闘シーンと比較して、 コンポジションの上半分はほとんど空ですが、 槍と裸だけで壊れた、 節くれだった木。

では、なぜこのモザイクの上半分がそれほど空いているのでしょうか。答えはおそらくモザイクの起源にあります。

この驚くほど詳細な床のモザイクは、通常、初期のギリシャの壁画のコピーであると考えられています。古代ギリシャの絵画は非常に人気があり、尊敬されている芸術形式でした、 しかし残念ながら、 今日の例はほとんど存在しません。 [2]壁に直接描かれているため、固定されて動かないローマの壁画とは異なり、 ギリシャの壁画は通常、壁に挿入されたパネルに描かれていました。これらの板絵は壁から取り外して、必要に応じて交換することができます。これは当時非常に実用的でしたが、 それらは、しばしば生き残れない、より非永続的な材料から構築されました。

絵画として、 シーンは垂直の壁に表示されます。サイズを考えると、 構図の上半分の多くは、視聴者の頭上にあるため、オブジェクトや図を入力するのにそれほど簡単に表示したり、必要としたりすることはできませんでした。ナポリ国立考古学博物館のモザイクの壁に取り付けられた位置から、これが今日どのように見えるかを知ることができます。

ギリシャの絵画自体はもはや存在しませんが、 それらの影響は、エトルリアとローマの絵画やモザイクで見ることができます。 このような。アレキサンダー大王は彼の前の彼の父がしたように彼の治世の間に多くの芸術家を雇いました。アレクサンダーの帝国が広がるにつれて、 彼の生涯の間に発展し始めた芸術的なスタイルもそうだった。彼の死後も、 ヘレニズム時代の芸術家は、これらの作品をコピーしたか、影響を受けました。

これは印象づけることを意図したモザイクでした。牧神の家はポンペイで最大の住居であり、最も豪華な装飾が施されています。彼の家でこのシーンを紹介することを選択することによって、 そのような有名な作品のコピーです、 それは、所有者がギリシャ文化について高度に教育されており、ギリシャ芸術に対するローマの魅力について話していることをゲストに示唆するでしょう。

戦いに勝った

彼はダリウスの部隊よりも数が多かったが、 アレクサンダーはイッソスの戦いで彼を打ち負かした。戦いはアケメネス朝の力の衰退につながるターニングポイントと見なされました、 そして最終的には アレクサンダーの征服への道を開いた、 西暦前330年に彼がペルシャの首都ペルセポリスを燃やしたことで最高潮に達しました。彼は32歳の若さで亡くなりましたが、 アレクサンダーは、古代世界で最大の帝国の1つを作成することに成功しました。

アレキサンダー大王の帝国、 西暦前334〜328年

アレクサンダーとダリウスの元の絵はどれも生き残っていませんが、 モザイクを使用すると、どのように見えるかを確認できます。 熱狂的で感情的な戦いの瞬間を捉えます。 2回以上経っても 000年、 モザイクは、それを見ているすべての人を魅了し続けています。

アレクサンダーモザイク 、 西暦前2世紀に作成された ポンペイの牧神の家から、 国立考古学博物館で再建され、 ナポリ

ノート：
[1]他の候補者は、西暦前331年に行われたガウガメラの戦いです。アレクサンダーとダリウスが直接戦ったのは2回目です。
[2]西暦前4世紀半ばから後半にかけてマケドニアの絵画はヴェルギナの墓に残っています、 ギリシャ。